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原标题:“云山图”与沈周、文徵明、唐寅_艺术家资讯

浏览次数:63 时间:2020-05-06

唐寅《云山图》轴,上海博物馆藏。此图乃仿米氏云山,烟云袅袅,山岚浮动,溪水新涨,野桥横陈,一高士策杖而过,行吟于烟云春树之间。墨气氤氲,虚实相生,为唐寅难得一见之作。自题:树迷春雨暗山椒,自捻藤枝过野桥。山鸟不知身半醉,提壶固固苦相招。唐寅。

沈周、文徵明、唐寅为明代中期吴中文人的代表人物。文徵明(1470-1559)与唐寅(1470-1523)同年,沈周(1427-1509)比他们年长四十三岁。文、唐二人都曾求学于沈周,尽管唐寅之后又拜师周臣,但在他的画作里可以看到南、北宗不同的面貌。曾有人言,沈周是南宗面貌北宗骨,唐寅却是北宗面貌南宗骨。在文、唐二人的画作里,不乏沈周的痕迹。较为突出的如沈周《枯木鸲鹆图》轴(扬州博物馆藏)和唐寅《枯槎鸲鹆图》轴(上海博物馆藏),又如文徵明《临沈石田金鸡图》轴(天津博物馆藏)等。

沈周、文徵明、唐寅三人的山水画作创作题材以访胜纪游、文集茶会、筑园读书居多,表现文人的日常生活,但是此三人的作品中另有一些不带有纪实性质,却与某位古人有关的题材,较为突出的就是以云山图为主题的作品。

云山图始创于米芾。米芾(1051-1107)在绘画方面,远宗王洽的泼墨法,掺和董源的落茄点,创造了米点山水。对于当时以写实为目的的绘画界来说,米点山水无异于一种创新。这类作品对远山、流云、树木没有作具体细致的描绘,只是以苍润的笔墨写其形貌而已。米芾之后,其子米友仁(1074-1153)将米家山这一泼墨山水绘画技艺发扬光大。

在注重写实绘画的宋代,为何出现云山图这样的写意山水?据方闻先生推测,由来有二,一是对董源画作的倾慕,米芾可以说是第一个特意提高了董源在文人画史上的地位的人,他认为董源的画平淡天真、意趣高古,是优秀艺术的必备品格;二是米芾早年(二十三岁)曾在桂林任地方官,桂林葱翠的圆锥形群山,覆盖着漩涡状的云朵,或许正是著名的米点云山风格的来历。米氏父子的这种信笔作之,多以烟云掩映树石,意似便已的画风,自形成以来,一直受到历代文人画家的喜爱。也许是云山图特别能表现江南山水的烟雨之态,因此引起了吴中文人的竞相模仿,沈周师徒自不例外。

沈周《西山雨观图》卷(故宫博物院藏),纸本,墨笔,纵25.1厘米,横106厘米,作于弘治改元年(1488),时年沈周六十二岁,那一年沈周丧妻。画中写云中西山之景,因有丧妻之痛,加之前日大雨,沈周心情极为沉郁,第二日雨止,心情略微豁朗,故有此作。卷中近景处有陂陀林木,湖泊环绕,中景岸渚上有房屋数间,远山在云雾中时隐时现。该图以粗笔写意,笔力迅疾纵逸,墨色浓淡相间,胸中沉郁的情感溢于笔端。

文徵明早年画风泛览名家,不拘一格,《云山图》轴(上海博物馆藏),纸本,设色,纵90.5厘米,横28.6厘米,具体成画年代未知,只是据文徵明题跋落款文壁,以及题跋上沈周的生卒年,较为模糊地判断为文氏早年仿米氏云山之作。图绘主峰耸立,山岚浮动,烟云缭绕,杂树隐没。画法以水墨点染为主,皴染结合,色墨交融。云水留白,虚实相生;浓墨横点提醒,层次分明。笔墨滋润,气息隽秀。

唐寅《云山图》轴(上海博物馆藏),纸本,水墨,纵96.6厘米,横28.7厘米,与文徵明《云山图》轴一样,此轴也未署年款,尺幅与文轴基本相同,构图也极为相似。全图水墨滋润,云山袅袅,虽似取法米点山水,却更近似融合高克恭疏阔的雄浑笔墨。唐寅《沛台实景图》页(故宫博物院藏),绢本,水墨,纵26.2厘米,横23.9厘米。此页作于1506年,时年唐寅三十七岁。该年唐寅陪同王鏊游览汉高祖刘邦歌风台遗迹,并据实景作此图,虽为实景,但细看此图远景部分,则更如米氏山水,细润之至。

(本文系节选)

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