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原标题:艺术品投资如何防打眼澳门皇冠gc128.com

浏览次数:107 时间:2019-07-19

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     艺术品变现,有哪些途径可以信赖

经济学理论告诉我们,任何一种投资活动的收益和风险都是相伴而生的,收益越大则风险也就越大。如同生意场上人们常说的:“利润有多高,风险就有多高”。艺术品投资也不可能例外。

  三湘华声全媒体记者 梁兴 实习生 李淑君

艺术品投资究竟有哪些风险呢?我们从以下几个方面来分析:

  近日,一只小小的明代鸡缸杯刷新中国瓷器拍卖新纪录,拍出2.8亿元的天价,再次将人们的收藏热情推向高潮。

首先是遇到赝品的风险。古董艺术品往往富含艺术价值和历史文化价值,凝聚着艺术家的独特创造,具有“独一无二性”。可是,也正因这种“独一无二性”能够带来丰厚利润,就容易引诱不良之徒仿造、仿冒,从而构成艺术品投资者买到赝品的风险。

  在盛世收藏的今天,大家怀着鉴赏怡情或投资增值的心态走进了收藏圈。不过大多数人涉足收藏后便立即发现,在需要调整藏品结构或急需用钱时,往往为藏品找不到买家而发愁。“变现太难了!”成为收藏者时常的抱怨。

而且,我国历史上古玩艺术品交易就有“捡漏”、“打眼”之说和买假不退的行规。“捡漏”、“打眼”是古玩行的专用语言,花较少的钱买了真品或价值高的东西叫“捡漏”,花较多的钱买了赝品或没价值的东西叫“打眼”;按古玩行中的老规矩,“打眼”者一般只得自认倒霉,不能退货,因为退货时人家会问“你打眼了来退货,捡了漏退不退呢?”

  ■三湘华声全媒体记者 梁兴 实习生 李淑君

“捡漏”、“打眼”之说和买假不退的行规,既给古玩艺术品交易带来博弈的乐趣,也造成了艺术品投资的最大风险。许多不良之徒就是利用这一点来设置陷阱,牟取暴利。

  【现象】

河北有一位企业家从上世纪90年代开始收藏瓷器,经常到北京的古玩市场“淘宝”,一些不良古董商人也投其所好,四处搜罗各种瓷器卖给他。然而,当他请一些专家来鉴赏时,专家发现他花数千万元买的1000多件“古代瓷器”中,真品不到10件!不难想见,他投资的数千万元养肥了多少不良古玩贩子!

  变现难让藏家焦头烂额

2007年12月,北京某公司拍卖的清乾隆粉彩九桃瓶以313。6万元成交。

  长沙的胡先生涉足收藏长达30多年,涉及的收藏门类也十分丰富。不过当记者向胡先生问起藏品变现的话题时,他便立即愁眉不展。

澳门皇冠gc128.com,有些收藏家和投资者对文物艺术品私下交易不放心,转而信任拍卖公司。可是,近年来,一些缺乏诚信和职业道德的拍卖企业也是屡屡拍出赝品,给收藏爱好者和艺术品投资人造成巨大损失,或者带来诸多麻烦。

  胡先生告诉记者,他经营的公司资金出现一定困难,正好今年年初北京一家拍卖公司打电话告诉他,准备在5月份举办一场大型拍卖会,目前正在征集拍 品。胡先生选了一件2008年以100万元竞得的清中晚期花瓶,要求起拍价定为120万元。结果拍卖公司以市场不景气为由,把起拍价定为80万元。

上世纪90年代,浙江一位企业家在杭州的拍卖会上买回10件书画作品,后经专家鉴定,其中6件是赝品,由此引发了我国解放后第一起买家状告拍卖公司的官司。当时,这位企业家购买的书画作品中,有一幅是张大千款的《仿石溪山水图》,上海著名书画鉴定家谢稚柳先生曾经鉴定并题记,而买家购买后拿到北京,请著名书画鉴定家徐邦达先生鉴定,徐先生却认为是赝品。由于两大鉴定家各执一词,根据“谁主张,谁举证”的原则,这场官司在一审、二审时都判买方败诉,直到谢稚柳先生去世后,最高法院组织国家文物鉴定委员会10余位专家鉴定,才确认该作品为赝品。买家虽然胜诉,但官司前后进行了七八年,当事人耗费的精力、财力可想而知。

  这一起拍价,胡先生当然不同意,“这几年与我这款青花梅瓶差不多的拍卖成交价已高达两三百万元,实际上我要求的起拍价算是赔钱卖。”胡先生很无奈地告诉记者。

还有一位企业家花700多万元购买了五六十件现当代名家字画,结果鉴定下来只有3件字画是真的,其他都是赝品。尽管他这些字画几乎都是从拍卖会上买来的,但是我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或者品质的,不承担瑕疵担保责任。”也就是说,艺术品拍卖时,拍卖公司可以不保证拍品的真伪,这样,艺术品买卖的风险完全由买家承担。

  去年10月本报组织的一次鉴宝活动,两千收藏藏友参加活动,几乎人人都在关注艺术收藏品的变现问题,他们经过多年精心收藏的藏品要么贱卖,要么无人问津而流拍。在这些藏家心里,都有一个同样的感受:收藏品变现太难了!

仅在2006年,北京市就查处了19家拍卖企业违法违规问题,其中“主动或被动参与造假欺骗”是拍卖公司比较普遍的违规现象之一。

  【调查】

可见,无论是通过拍卖还是在艺术品交易市场直接购买,“赝品”陷阱比比皆是,成为艺术品投资者最大的风险。

  变现难,难在何处

其次,艺术品投资经常会遇到的另一种风险是投资人信息不对称风险。艺术品品类众多,专业性极强,同时,每一品类的艺术品都有巨大存世量,在世艺术家可以不断创作,而过世艺术家又可能出现别人造假的新作,因此,投资者必须不断学习相关知识、掌握各种信息。可以说,投资者掌握相关信息的多少和真假与否,在很大程度上决定着投资活动的成败。然而,当今“信息爆炸”时代,信息来源复杂,传播信息的媒体众多,它们关于艺术品市场、经营中的许多信息,也很难保证真实准确,从而可能误导投资者的判断。

  藏家多,藏品大多不靠谱

梵·高的《加歇医生的画像》

  省收藏协会副会长林安国介绍,变现难的问题更多地出现在新晋藏家身上。专业知识和经验的欠缺,让他们难以判断藏品的品质,买到赝品或者品相不好 的藏品当然很难变现。同时,新晋藏家对市场的交易模式与信息的掌握不够,也会遇到变现难的问题,一般资深藏家都会根据自己掌握的信息与经验很好地规避风 险。

上世纪80年代后期到90年代初期,日本有些企业曾拿出巨资进行艺术品投资,在国际上大肆收购世界名画。大昭和造纸公司1990年5月分别以8250万美元买下了荷兰画家梵·高的《加歇医生的画像》,以7810万美元的价格买下了法国画家雷诺阿的《红磨坊街的舞会》。由于当时不少媒体对这两幅作品宣传炒作,面对如此天价,该公司董事长居然还叫便宜。没过几年,大昭和造纸公司出现严重亏损,将这两幅画抵押给银行,银行四处征求收藏者,结果,《红磨坊街的舞会》只以不足原价一半的价格出手,但市场却普遍认为这是合适的价位。这说明,当初媒体宣传炒作的信息误导了投资者。信息不对称和不准确带来的艺术品投资风险由此可见一斑。

  收藏协会另一位专家告诉记者:“有个收藏爱好者收了一屋子的老玉器,大部分都很难变现。为什么呢?经古玉行家辨别,其中80%是假的。”像这样的东西根本就谈不上变现了。

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